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珍珠摄影乐园

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唤醒野外探险摄影激情,抓住精彩情节  

2011-10-16 12:17:18|  分类: 摄影技术指导 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        本文出自比尔-汉奇的《野外探险摄影》,由北京时尚博闻图书有限公司授权发布,未经允许请勿转载。
 
唐·基什的提示:

        玩得开心!
        注意拍摄目标; 他们满载激情, 会成就或破坏一张相片。
        跟随本能。你拍摄的相片是你在那一刻所见所感的个人表达。
        观察光线。即使在没有拍照的时候, 你也要思考如何运用光线拍摄。
        不要勉强拍摄。让事件自然展开。不要觉得事情没有按预想的那样进行, 它们就没有进行。敞开心胸准备发现偶然和令你惊奇的事物。保持清楚的想象力。
        你最初的多数想法是在你跟随自己创造性的想象力的同时产生的。
        带着日记, 不要忘记回来重读它。当你要把相片集中为一个故事的时候, 它可以给你帮助。
        使用任何你想用的相机。不管你手中拿的是什么摄影器材, 都会产生拍摄的机会。不要觉得你没有最快的相机或最大的长焦镜头, 你可以凑凑合合地拍拍就算了。现在就拍摄!
 
 
        拍摄攀登巨石的最大挑战是找出一个好角度。在德克萨斯州huecotanks 历史公园(美国著名的抱石岩场),为了向下拍摄当地的攀岩者,我攀上了附近的一块巨石。

      艾莉克莎·特鲁希略被这个峡谷地中叫做“娃娃屋”的美丽地方所吸引, 她在这里做早操。因为早晨六点的峡谷里很黑, 我把闪光灯反射在白板上, 在她身上增加一些柔光。然后我对着天空使用了中性密度滤光镜。

        我花了一周的时间和一队独木舟专业运动员穿越犹它州南部的激流峡谷, 在科罗拉多河上漂流。夏末, 沙漠中有猛烈的午后暴风雨,雨水使河沿上产生了大量泥洞。在一天即将结束的平静中, 团队是不需要激励的: 满身泥泞的人们出来嬉戏。

唤醒激情:
 
        17岁的唐· 基什是一名有抱负的艺术高手,同时也是亚里桑那州弗拉格斯塔夫城的一名高中生。学校在艺术方面几乎没有给她什么机会。一次偶然的机会, 一名摄影师给了基什一张名片, 说有兴趣邀请基什到他的摄影棚作模特。基什本打算把名片扔掉, 她对向母亲提起这次相遇时的情景记忆犹新:“我妈妈说约翰·朗宁是一名非常、非常优秀的摄影师, 她建议我到他的摄影棚看看。”基什对摄影并不感兴趣, 但是在母亲的鼓励下,她去了那间摄影棚。

        我拍下这张塔玛拉·哈斯蒂在亚利桑那州旗杆镇的山里攀登的相片。记得当时我看到了美丽的自然光线, 并在她卷绳子的时候让她坐在了正确的拍摄位置上。
 
        那次拜访改变了她的人生。“我走进约翰的摄影棚, 它和我想象的毫不相同。它是奇异的。摄影棚的墙上挂满了来自世界各地的肖像和相片。而且, 摄影棚里的支架、灯和相机一直堆到了房顶。”基什说,“在朗宁的摄影棚里, 最初的几分钟内所看到的就是我当时对摄影的全部了解, 它看上去很酷。”在她作为朗宁的模特拍摄了最初的肖像后, 朗宁问她是否还会回来让他拍更多的相片。她同意了, 按她当时的处境:“我只是个孩子, 而朗宁是成功的摄影师, 我知道如果我想了解摄影, 约翰应该是个可以学习的人。我告诉他如果他想让我坐下来继续做他的模特,就必须教我摄影。他接受了这个提议。”他们的性格相互配合得很完美, 靠着她特有的饱满的精力、热情和艺术家的眼光, 她很快在朗宁的摄影棚里开始了自己的实习工作, 包括编辑相片、装备摄影棚。她的第一架相机是广告摄影师苏·贝内特在她18岁生日前送她的礼物。直至今日,她始终在使用这架尼康Nikkromat 相机。

      基什上完高中, 就打点行囊上路了。在两年里, 她周游了美国、欧洲和非洲。20 岁那年,她来到纽约, 在那里通过当模特养活自己, 并且投身于绘画、摄影和纽约的艺术圈。一年半后,她转往海边的洛杉矶。在大西洋的西海岸, 她再次和她的户外朋友们取得了联系, 并放弃了做模特, 开始以形象艺术工作谋生, 并为《单板滑雪》杂志拍摄相片。25 岁左右, 她开始在白水河上作导游, 并整日摄影。

        对基什来说, 危险是捕捉许多摄影画面的一部分。从被挂在大马哈鱼河里的岩石上, 到在攀登和单板滑雪中经受各式各样的伤害, 她曾经多次死里逃生。但是正如她的拍摄所证实的, 她在户外旅行是为了放松, 而不是探险。基什说,“在偏远地区我总是做出积极的选择。如果我感觉正在走进危险的地区, 如果那里看上去不安全, 我会转身离开。”为了更好地应对危险, 基什已经参加了高级雪崩课程, 取得了水上救生、野外急救(WFR) 和心肺复苏术(CPR) 的资格认证。在被问到害怕什么的时候, 基什回答:“我更害怕在公路上驾驶的时候, 一个完全陌生的人以60迈的速度从我身边超车, 这比我在户外旅行时遇到的任何情况都更令我感到害怕。”

        迈克·劳森是捕捉飞鱼的能手中的能手。他正在爱达荷州蛇河一带捕鱼。我采用逆光拍摄, 因为从这个角度看,雾气增添了神秘感。
 
        如果你问基什在拍摄中寻找什么, 她回答说:“感觉: 我想让照片表现出想在雨中奔跑、在泥里打滚, 或攀岩的感觉。”“我尽量避免让人们摆姿势, 因为我发现那会使他们显得很呆板。我让人物及其行为控制我的相片, 而不是周围其他的方式。这是隐匿的纪实拍摄方式。当事件和行为在我身边展开的时候, 我进行拍摄。”

探险和抓住情节:

        对情节事先有所了解并选择正确的设备, 是轻松旅行和获得你想往的野外图片的关键。了解故事的主题就像拍摄体育运动时要理解球跳跃的方式一样; 这种知识来自经验和对比赛的理解。通过练习, 你会发现十之八九你会准确预测球的方向, 并在正确的时间站在正确的地点。但是拍摄一个完整的故事比拍摄单张伟大的相片需要的更多。所以, 一个人如何通过几棵树看到整个森林的全貌呢?

        这张相片的背景大峡谷可以被立即认出来。如果你考虑到了把拍摄对象和环境联系起来,你的相片将向随后看到它的人们展现内容更丰富的故事。

        我从河对面使用400 毫米长焦镜头和快速快门拍摄。当这只独木舟在河里撞到岩石的时候, 这些装备可以让我紧跟拍摄。

        当我进入野外拍摄故事的时候, 我知道跟上行动的步伐十分重要, 但是我也谨记一个基本的新闻技巧, 它告诉我抓住最有意义的画面来阐述情节。讲故事的要素和新闻报道的基本原则蕴含于五个基本问题之中: 谁、什么事、哪里、什么时间和如何发生的。摄影师和记者根据这五个W(who, what, where, when and how) 提供图片和故事的深度和意义, 并在参与一项长期任务时发现每天的关注点。

        当太阳正在落下的时候, 我走出河边的营地拍摄更广阔的场景——我们所在营地的优美景色, 其中包括河对岸的丛林峡谷。在此之前, 我在营地里面拍摄了一些相片。
 
        在拍摄地, 我不是简单地关注图片的戏剧性, 或为我的相片寻找最美丽的光线或构图。我在每幅图片中寻找故事的主要元素。我把这个观点作为创造图像的指南和动机。情节是我所拍摄的相片中最为重要的; 光线和构图只是我为了把画面最有效地阐释给观赏者而运用的一种技术。破坏旅行的完整性和自发性的最快方式就是在拍摄中持续不断地变换主题。你应该调整自己的位置, 估计按下快门的时间。
 
        在澳大利亚树木遮天的森林探险中, 我认真地尝试透过树木看到整片森林。那次的拍摄地点是位于澳大利亚东南部大分水岭的雅拉岭国家公园里的一片浓密的桉树林。我在那里住了数周,为国家地理学会探险委员会资助的勘测树冠的活动提供资料。科学家们发现沙袋鼠河的树木形成了世界上最高的硬木森林的一部分。参与这种拍摄, 我的任务是在这些巨大的树木中拍摄科学家们的工作。胜过拍摄某人站在树旁边, 而仅仅表现出人物是如何被淹没在这些300 英尺高的直立“巨人”中的, 我在简单的图片报道的平铺直叙中运用了5W 原则来阐释故事。在相片中, 我讲述了在巨树之间工作的科学家的故事, 同时也捕捉到了环境的独一无二性。
 
提示:拍摄人物的时候, 争取后退一些, 把人物周围的环境也包括进去。

 

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