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人像摄影用光指南-室外寻找合适的光  

2010-10-27 06:48:20|  分类: 摄影技术指导 |  标签: |举报 |字号 订阅

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·人像摄影用光指南-室外寻找合适的光

6. 室外光

  自然界提供了你能想象到的所有光线种类,这也能解释为什么有如此之多的图片拍摄于自然光下。到处都能发现非常优美的自然光,而且基本不需要对它再进行后期修饰。举个例子,我曾经为美国西岸的一家主流出版公司工作,这个公司的专项在汽车出版物。我们用来拍摄汽车的一个摄影棚规模宏大,天花板高达3~4层楼高;天花板下,巨大的柔光布悬挂在缆绳上,四个角任一个都可以升或降。大型的白炽灯组(一组12~16盏)灯光照到柔光布上反射,在整个车身形成奶白色的高光—这是汽车拍摄中招牌式的灯光。当室外公众场所不适宜拍摄,或车辆只是短暂出借给《Motor Trend汽车时尚》杂志社时,我们就采用影室拍摄。尽管有这个便利的影室可用,但如果时间或天气给面子,杂志社的专属摄影师宁愿选择在曙光或暮光中拍摄汽车。在太阳正落山或落山后几秒钟的时候,西边的天空就会出现辉煌的天光。不管影室有多大,也不管配置了多少设备,它们在质量和数量两方面都无法与自然的光线抗衡。


人像摄影用光指南-室外寻找合适的光

这张高年级学生人像拍摄于外景地,在一处储存大豆的粮仓的背阴一侧。没有使用直射阳光,一个72英寸的银色反光板放在被摄者右边大约10m开外,将阳光引向被摄者脸部。另一个小号反光板紧挨在被摄者左边,在相机视野外,用来照亮阴影面。注意第二个反光板在被摄者右边沿着手臂、肩膀形成细致的轮廓光。由Craig Kienast拍摄。

发现合适的光

  荫凉处:为了利用自然光,你必须清楚它的不同特性。这可不像在影室里干活,你可以为获得期望的效果去摆布灯光。在自然条件下,你只能发现并利用现成的光线,最多用点小花样稍微调整一点来配合你的需求。目前公认的户外拍摄最佳场景是找个远离阳光直射的荫凉地方。

  荫凉处的光线其实就是散射的阳光,与通常人们所能想象的相反,荫凉处的光线并不是没有方向性的,相反,它有着非常明确的方向。适合几乎所有被摄对象,尤其适合人像摄影的荫凉地方是树林中有树荫的开阔空地;树荫悬垂在被摄者头顶,挡住阳光。在有树荫的地方,散射光从侧面透过树叶缝隙照射进来,比开阔地的光线更能塑造人脸的造型(开阔地光线自头顶而下,产生的阴影自然是最不讨好的样子。比如正午的阳光,会在被摄者的眼窝、鼻子下方及下巴留下浓重的阴影。如果一定要在这样的情况下拍摄,就必须在前方用闪光灯或反光板补偿日光照射)。


人像摄影用光指南-室外寻找合适的光

上图:Cherie Steinberg Coté拍摄这张精彩的顶级时尚图像时,使用了一套Dyna-Lite Jackrabbit装备,包括两个电子闪光灯头和充电式的便携电池组。Cherie说:“能拍下这些照片相当幸运。当时是日落时分,天空简直算完美。我们用两颗Dyna-Lite闪光灯泡照亮模特;另一个闪光灯则羽化照明了直升机。”

人像摄影用光指南-室外寻找合适的光

上图:学会如何发现光是优秀的摄影师随着时间必然会掌握的一项技巧。这张美丽的图像由Jeffery和Julia Woods拍摄,散射的背光来自被分散云层覆盖的傍晚阳光。摄影师安排这对情侣的站位,使新郎的脸部接收到新娘本身及白色婚纱反射过来的光线,两者都是天然的反光板。2.5:1的光比恰到好处。图像用佳能EOS 1D Mark II相机配70-200mm f/2.8镜头拍摄,镜头焦距200mm。感光度ISO160,曝光设定1/1000s,f/3.2

  另一个有关荫凉处的错误认识是:它总是一种柔光。在多云天气,暗影很可能非常显眼难看,特别是中午前后,它将形成明亮的高光和浓重的阴影。而如果在头顶有遮盖的地方拍摄,比如有下垂树枝的树荫下,或者在有屋顶的回廊里,你马上能观察到光线不再那么刺目,而且极具方向感。以光线的性质来说,也不仅仅只有顶光,没有被树冠遮挡的光线会从侧面照射进来形成一种侧光。


人像摄影用光指南-室外寻找合适的光

上图:Fuzzy Duenkel是处理阴影区域的高手,他可以把阴影转化为金色的、柔和的、富有雕塑感的光线。他使用了许多大型的反光板,有效地改变了暗影的方向,营造出一种讨人喜欢的光线环境。这里,一个大型的金箔反光板被放置在靠近被摄者的左边,因此她这一侧的脸部处于高光区;比较小的反光板设置在相机视野下方,补充照亮阴影的一侧。Fuzzy还利用Photoshop调和图像的高光和阴影。

人像摄影用光指南-室外寻找合适的光

上图:David Wendt为经典汽车拍摄精彩的图片并自己出版发行日历。这种拍摄的秘密是色彩反差—不仅仅用黄色和蓝色互相对照,使彩色的车轮生成最大的反差,而且连结构、质地也强调反差,桥和路面是相对粗糙的,汽车则是平滑的。图像拍摄于刚刚日出时,一个星期日的早晨6:45。按Dave的说法,“除了偶尔一辆公交车,没有别的车辆驶过这座桥。”光线是天光和日出时晨光的混合光。桥的结构映射在汽车修长的高光中。顺便提一下,这是一辆法拉利360。使用佳能EOS 1Ds Mark II相机配EF 70-200mm f/4L USM镜头拍摄,镜头焦距150mm;曝光选择1/400s,f/4.5,ISO100。以RAW格式拍摄,后期用Photoshop CS2处理。

  在中午时刻工作:Jeff Smith是一位老练的摄影师,经常得奖。按照客户的要求,他必须在中午时分进行拍摄。最理想的室外工作地点离他的工作室有30~40分钟车程,是开车去完成一次拍摄的合适驾驶距离。通常他会在一个外景地同时安排多个拍摄任务。他相当忙,没办法只在清晨或黄昏工作,尽管那时的光线最棒,所以他只好把工作排满全天。

  所以Smith无一例外地要找有荫凉的地方拍摄。他努力寻找符合条件的外景:阳光照射在深绿的枝叶上作为背景,背景和被摄对象身上的曝光指数的区别还不能太大。在被摄对象的站位上,他要首先找出光线的方向。他总是找头顶上有某种东西,比如树枝、门廊的屋檐,或黑色的遮光板(他专门带上遮光板以应付类似情形),可以用来遮挡住头顶的天光。如果被摄对象脸部光反差太小,他会人为地制造出光比,比如用黑色遮光片放在脸部阴影面制造出消光的效果(见第97页~第99页)。


人像摄影用光指南-室外寻找合适的光

Jeff Smith觉得在中午拍摄根本不是件难事。例如这张图像就是在中午时刻拍摄的。他发现了一处不错的林中空地,恰好位于阳光照耀的草地边缘。他以阴影处为基准曝光,用一个中号尺寸的柔光箱作为主光。

  一旦Jeff安排好他所希望的基本布光格局,他会在被摄者下方增加一个反光板,映射出更多的眼睛色彩和肌肤的质感,这对表现被摄对象很有必要。他使用72英寸的Photoflex的金色和白色反光板。反光板的把手扣在他的三角架上,底部接近地面。这是将日光反射到被摄者的脸上的最佳角度。当光线明亮时,他使用白色反光板,以避免反光过度;自然光非常柔和时,则使用金色反光板。  

                                                                                                                                                                              

 

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